HISTÓRIA DO REGGAE: BERNARD COLLINS

domingo, julho 01, 2012

BERNARD COLLINS

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Bernard Collins é um cantor jamaicano,vocalista de ligação paro o trio vocal The Abyssinians..
Louis e Patty perseguição do Reggae 1 Love in Miami organizou a entrevista e vinculou-se com o Mr. Collins.
Bernard é de fala mansa. Ele é menor em estatura física do que eu imaginava - não o mesmo que a foto da capa do álbum da Heartbeat Satta Massa Ganna implica. Ele é um Rastaman grisalho , assim como muitos de sua geração.
O humor e visão de Bernard parecem deslocar-se entre o otimismo eo pessimismo apocalíptico imediatamente refletidos em sua ambivalência sobre o título de seu novo álbum,se deve ser Last Days ou Keep On. . .
Quando ele solta a voz, e cantou em algumas ocasiões poucos durante a nossa conversa, ficou claro a sua voz não se deteriorou muito, se em todos os anos desde que as grandes gravações foram feitas . Uma completa escuta no novo álbum confirma isso.
Era uma peça no grande quebra-cabeça da música jamaicana. Dou graças por ter ajudado a descobri-la.Como eu estava dizendo, para voltar ao início é uma coisa, a história da sessão de Satta, mas eu quero ir mais longe, para apenas falar sobre você e sua biografia pessoal. Diga-me como cresceu e como a música veio para você. . .
Desde de me ir na escola como um jovem caminho, até a década de 1950 na média. Minha intenção sempre foi ser cantor. Porque me geralmente usado para ouvir os cantores americanos como Elvis Presley, costumava ouvir Sam Cooke, estamos habituados a ouvir a maioria deles artistas norte-americanos. Eu recebo mais de minha inspiração de música americana, porque naquela época era apenas música americana estamos acostumados a ouvir. A partir daí eu sempre quis ser cantor, então normalmente eu imitava a maioria desses homens. Elvis Presley - ao mesmo tempo eles costumavam me chamar de "Presley," quando eu era jovem. A partir daí, sempre em busca fe envolver-se em música. Quando cheguei à cidade, nos anos 60, 1960, quando eu realmente deixei Saint Catherine onde eu cresci com minha avó. Eu venho para a cidade agora, então eu percebi,todos os grandes artistas como Desmond Dekker, Alton Ellis, e todos eles. Então, o que me faz normalmente quando me veio à cidade é percorrer as áreas onde me conheço para os músicos, como Trenchtown. Durante esses momentos, você tem caras como Alton Ellis, Ken Boothe, Delroy Wilson, que era um dos meus artistas principais. Então, eu normalmente descer uma área de onde os cantores é apenas fe obter as vibrações, me causam normalmente descer em Trenchtown e conhecer o grande Leroy Sibbles. Nós temos algumas vibrações. Nós cantamos juntos, porque nós muito perto dos Heptones. Nós íamos, mesmo entre os The Shoes, Carlton and The Shoes. É assim que vem me envolver com Carlton and The Shoes. Seu irmão ( Donald Manning ) sempre adorou a música também, mas Carlton registrou ao longo dos anos e de lá, é assim que começei a me envolver com os Mannings. Porque eles viviam em Trenchtown. E é aí que me encontro com Donald, então é assim que começou realmente. Alguma vez você expressou uma faixa antes de "Satta?"
Não. "Satta Massa Ganna" foi a primeira música que realmente decidi produzir. Era o meu próprio esforço e causa,e essa música precisaria acontecer. Porque ela estava no meu próprio selo, Clinch, com a ajuda de Donald e seu irmão (Linford). Nós todos trabalhamos juntos em torno dele. Por que você chamou o rótulo de Clinch?
Bem, a idéia de Clinch veio de outro bredren, que geralmente estava na Jamaica, e ele foi para os Estados em 1970. E ele voltou para cá cerca de dois anos depois, e ele veio com esse pingente sobre ele no peito. O símbolo do poder negro?
Sim. Nós apenas usamos isso como um rótulo, Clinch. É meio que mostram uma espécie de unidade, causadora de tempo, o punho de alimentação preto era o símbolo do tempo deh, sabe? De volta aos anos 60. Quem elaborou as primeiras etiquetas? Eu tenho uma artista que é um cara que realmente me apresentou a Donald. Seu nome é Lloyd Thompson. Ele é um Rastaman. Ele é inteligente ,sabe falar as línguas também, a língua etíope, o amárico. Ele me juntou a Donald. É assim que me veio e tornei-me parceiro de Donald em tal período. Eu estou indo para ir em duas direções agora, mas você está falando amárico. Houve um grande interesse em pessoas de aprendizagem e tentando obter informações sobre amárico e como falar amárico naqueles tempos depois de Sua Majestade veio a Kingston?
Mmmm. Você vê, o tempo de influência no Rasta ,tempo mesmo antes de Sua Majestade vir. Quando Sua Majestade chegou agora e as pessoas foram realmente vê-lo, eles ficam ainda mais envolvido, levam as pessoas começam a ver-se mais e quer se identificar. Voltar em Jonestown perto de 25 Baker Street, onde Donald e eu se encontramos, e ele tinha um outro irmão que era padre na Igreja da Etiópia ao mesmo tempo. Ele era um homem que costumava fazer,têm aulas por lá, onde todos nós poderíamos ir lá e aprender a língua, porque ele usou para adquirir os livros da Etiópia pela Inglaterra - opiniões etíopes. E os livros contêm todas as literaturas que precisamos, informação, portanto, durante esse tempo foi utilizado para manter as classes volta lá. Isso é como é que nós se familiarizar com o amárico. O irmão mais velho de Donald, Estefanos Manning,que morreu há alguns anos, usava para manter uma escola lá. Bredren usava de tudo sobre para chegar lá e aprender. Então a sessão de "Satta" . Eu não estou familiarizado com outras histórias de Studio One sendo usado de forma independente, fora do controle do Mr. Dodd. Isso soa como uma coisa incomum. Será que alguém tente obter o Mr. Dodd interessado em fazer uma trilha pelo grupo e os músicos se reuniram apenas em torno de você ou como você chegou a oportunidade fora da marca do Studio One?
Ele estava sempre disponível. Porque eu sei que ele estava disponível, durante esses tempo, eu costumava ver produtores como Harry J, e eu costumava ver os homens como Moodie, ele costumava ir lá e sair com a produção. Tunes como "Drifter", todos eles são mais velhas sintonias que "Satta". Então fiz isso ao mesmo tempo, mas elas eram como canções antes "Satta". E esses homens eram produtores independentes. Aqueles dois homens que conheço que ir lá e fazer gravações. Mas esta era uma espécie de session supervisionada pelo Leroy Sibbles, era provavelmente importante. . .
Ele fez, ele jogou muito no que diz respeito ao arranjo da canção. Mas o que realmente aconteceu. Quando fomos ao Studio One para gravar "Satta" em primeiro lugar. Na verdade, eu fui para Coxsone, muito antes, e eu lhe perguntei o que custaria para realmente fazer duas músicas. E ele me disse que eu deveria voltar, e ele deve me custar cerca de 70 libras. E eu costumava trabalhar como um mensageiro com uma dessas empresas de manufatura ,Benjamin Manufacturing pela Oriente Queen Street. E eu geralmente usava para salvar o meu dinheiro. Eu estava planejando tempo para fazer algumas gravações para mim, porque antes eu costumava cantar com outro sujeito cara. , hum não me lembro-lhe o nome, mas esse cara vive em algum lugar em Papine.Primeira vez que fomos a Treasure Isle, e eles passaram por nós, e enviou-nos no topo do estúdio para gravar. Passaram através do tipo de processo de audição?
Sim, e o cara nos ouviu e disse que soava bem e devemos ir lá para cima, e nós fomos lá em cima, e eles começam a sentir a melodia no piano, mas o meu outro parceiro, ele ficou um pouco nervoso (risos). Então, eles disseram 'voltem na próxima semana! O que eu fiz agora, eu digo, eu vou começar a poupar e fazer a minha própria sessão. Como vejo Moodie de fazer. Porque, enquanto você tem algum dinheiro, você pode entrar e fazer o seu negócio. É assim que chega. E na época, Donald e eu juntos, e acabamos de ir para dentro de Coxsone e fazer a gravação. Prestei para a sessão de Coxsone tudo mais. Mas a "Declaration of Rights", agora, foi a segunda música que eu faço. Porque depois de "Satta Massa Ganna" é como um montão de pequenas coisas, então eu voltei para Coxsone para ver se eu realmente podia ter fazer alguma música para ele. Então Leroy Sibbles era um bom amigo meu dos Heptones, porque ele geralmente usava para vir em Trenchtown, lá onde eu te digo que ia ao encontro. Então, Leroy diz vir de um estúdio, então eu fui lá um dia e deitamos uma pista. A primeira música que eu estava cantando era uma música chamada "Cheating Is Wrong.". E Coxsone veio e ouviu a música e ele diz que acha que eu poderia fazer um melhor controle. E eu voltei e fiz "Declaration of Rights". Alguns meses depois eu percebi que ele lançou em um álbum chamado Solid Gold, uma espécie de álbum All-Star. Isso foi cerca de 1971, 72. Com Leroy Sibbles cantando harmonia junto com George Henry, que atualmente canta comigo aqui agora. Está certo, então um dos vocais de harmonia em "Declaration", canta com você agora?
Sim, ele está comigo. É George Henry. Assim, "Declaration" era na verdade a segunda faixa. Ela saiu como Abyssinians também no Studio One. Isso é uma gravação extraordinária. Quando eu ouvi eu recebi mais um sentimento do que de "Satta".
Mesmo "Forward On To Zion", que está no mesmo álbum Satta Massa Ganna, quando cantou pela primeira vez que eu cantei para The Upsetters, mas tanto quanto fui com Upsetters foi prensado apenas de teste. Eu nunca ouvi nada mais sobre a música. Você ainda tem as prensagens de teste dela?
Não. Ele (Scratch Perry) me deu um toque de teste, e que foi de cerca de 1970. . Houve uma imprensa de teste que já feita na pista de Coxsone ou outro que você acabou de referir?
"Cheating Is Wrong?" Não. Fitas limpo, tudo se foi?
Eu faço mais que trilha agora no meu novo álbum, "Cheating Is Wrong". Eu quero voltar para "Satta" por apenas um segundo. No estúdio, em seguida, uma das características mais identificadoras de que música é a melodia chifre, que eu acho. . . Eu conversei com Vin Gordon, meses atrás, quando ele estava tocando com Justin Hinds em minha cidade natal. E ele disse que tocou nessa banda e acho Deadley Headley estava lá. Como ela veio junto que essa música veio como assinatura. . .
Essa música realmente, ninguém especialmente deu um acordo específico para essa música. Nós fomos lá cantar a música em nossas guitarras. Porque nós tivemos como a progressão da melodia, tudo o que tinha trabalhado para fora. Então fomos lá tocar os acordes e tudo na guitarra, e quando nós tocamos, todo mundo só veio dentro. Porque estes homens eram músicos profissionais. É por isso que eu queria usar os músicos do Studio One. E no mesmomomento Carlton costumava cantar para o Studio One. Canção como "Love Me Forever", e através da fixação com este irmão, eu decidir que eu iria usar o Studio One, porque no momento eu vejo isso como o melhor som, em termos de músicos. Então, quando você vai ao Studio One agora, ou como o músico, você diz que eles fizeram todo o arranjo realmente, Leroy Sibbles sentia a sua própria linha de baixo, e Deadley Headley. Porque nós não ir lá com nenhum arranjo especial - apenas os acordes básicos e a progressão da canção e da melodia. É apenas uma melodia com vibes. Quando você reproduziu a fita a primeira vez que lhe pareceu que esta ia ser uma canção de longa data?
Não! Bem, você verá "Satta Massa Ganna" era realmente a minha música, você sabe. Uma canção que eu escrevi como "Far Away Land". Porque as palavras "Satta Massa Ganna" é apenas uma frase na canção, como você pode ver. Quando a música realmente está terminando, Donald Manning disse que eu deveria cantar "Satta Massa Ganna." E quando eu lançei primeiro na Clinch, que foi lançado como "Far Away Land". Foi só depois de um tempo, Donald Manning disse que eu deveria chamá-la "Satta Massa Ganna", e então nós realmente registramos a canção como "Satta Massa Ganna," todos os três membros titulares de direitos autorais. Mas, na verdade essa música era realmente entre mim e Donald Manning . Mas nós três nos reunimos em torno para ajudá-lo a pressionar os vinis, chegar às lojas de discos e tudo mais. Eu entendi que não era até que foi versionado como "Mabrak", qual é a sintonia com a palavra falada? Sim, "Mabrak." Foi versionado com "Rain". Eu entendi que "Mabrak" era a música que vendeu mais do que a original,isso é verdade? O original do outro lado do single foi "Jerusalém", que na verdade era música de Donald. Porque no momento da sessão, eu decidi fazer duas faixas. Uma escrita por mim e uma escrita por Donald. Assim, "Far Away Land ", que é chamads de "Satta Massa Ganna" era na verdade a minha pista, e "Jerusalém" foi a trilha de Donald, que eu acho que é um dos Salmos da Bíblia. Mas quando nós lançamos ambas as faixas, duas de cada lado, estávamos contemplando ou não, porque quando tomamos a volta à loja de discos, as pessoas das Record Shops tocaram este lado e tocaram daquele lado. E nós iriamos assistir sua reação ao descobrir que lado eles gostariam. Às vezes algumas pessoas gostariam de "Jerusalém". Algumas pessoas gostariam de "Satta Massa Ganna" ."Jerusalém" era mais no estilo da época, o rock mais tradicional estável. Ah, sim. Eu tenho que falar com vocês,gravamos essa música ´´Satta´´ em março de 1969, e não era até cerca de 1970 que Joe Gibbs realmente fez durante uma gravação do mesmo. Ele foi o primeiro que fez uma versão e a regravação ele chamou de "A So", um instrumental com os The Destroyers. Depois que ele fez, Tommy McCook, Bobby Ellis, e igualmente ela veio por alguns outros hornsmen . E tocando no rádio. Dublado por alguém?
Não, nunca com voz. Ela só instrumental. Mas, assim como a versão instrumental apenas traz de volta o recorde de volta ao povo, porque normalmente quando lançado pela primeira vez, usou-se apenas tocar no dancehall, porque "Satta" é realmente uma música dancehall, naqueles dias, porque estava na dança era usada para tocar. Os compradores de imóveis nunca tinham. Pessoas em casa nunca compram muito. Era só as pessoas do sistema de som, mas não foi até Joe Gibbs trazer esta versão que todo mundo está fora para começar a ouvir a esta canção. Sabe quantas versões ele você lançado em Clinch. . . Eu sei que há versões de Big Youth. .
Eu tenho as versões mais recentes lançadas desde que nos últimos dois anos. Eu tenho versões com Prince Far I "Wisdom.". Eu tenho uma versão comigo mesmo o nome,você tem "Satta Don " o que eu fiz recentemente foi "Satta Me No Born Yah" .
Sim, eu fiz isso uma também. Dillinger fez "I Saw E Saw". Você tem Tommy McCook, "Mandela". Agora eu tenho um álbum inteiro, com 14 faixas de puro Satta original.
Você se lembra quando as pessoas com McCook foram apelidadas? 70. Tommy McCook e Vivian Hall tocaram trompete. Esses overdubs foram as mesmas sessões que me fizeram "This Land" - cerca de 1976. Conte-me sobre as faixas, você colocou para fora um álbum "Best of Abyssinians" neste rótulo Musidisc. Que tinha algumas coisas que não tinha sido lançado em CD antes, incluindo "Let My Days Be Long." Foi que um dos próximos que foi feito? Porque ele diz que 1971. Sim, "Let My Days Be Long.", "Jason Whyte". Agora "Let My Days Be Long"e "Jason Whyte", eu estava ouvindo-os e os dois soam como diferentes, é o ritmo exato. Aqueles foram os dois temas segundo que fizemos com Mannings. Essas foram as duas gravações segundo depois de "Satta Massa Ganna." "Declaration" foi antes deles. Como sobre "Leggo Beast" e "Reason Time"?? Aqueles soam como elas foram gravadas no mesmo dia. Sim, aqueles que foram gravadas no Federal, a mesma sessão essas duas músicas. Mikey Chung disse que trabalhou com o Now Generation em algumas dessas músicas. Houve apenas uma ele trabalhou com Now Generation, por causa que apenas uma canção que o Now Generation já tocou para nós, foi "Y Mas Gan". Para Matador? Sim, ele tocou sobre isso. E ele tocou em uma faixa no álbum Satta Ganna Massa. É "African Race" Essa guitarra acústica que ouvem. Eu sempre pensei que poderia ser Chinna, mas é Mikey Chung? Sim, apenas um pouco acústico. Então houve essa versão de "Jerusalém" chamada "Crashie Sweep.". Diga-me como que um veio junto, isso é interessante, parece que você está fazendo uma campanha de relações públicas para a cidade. Esse é um momento em que Manning e eles foram embora. O que hoje você tem sobre isso? 1974. . Bem, mesmo de muito tempo, quando nunca mais cantei qualquer novas músicas, uma mania vêm em onde as pessoas cantam sobre pistas riddim, para trás sobre as mesmas faixas ritmo original. Então eu decidi que eu iria cantar novamente algumas faixas no meu ritmo, como Satta. Eu cantei "Satta Me No Born Yah", "Jerusalem", "Crashie Sweep" . Durante o mesmo tempo como uma hora do socialismo. É como um comentário político, porque as pessoas usavam para varrer todas as ruas aqui e coisas. E eles usaram para fazer músicas um e dois a partir dessas pessoas. Esta era uma canção que eu faço em relação a manter as ruas limpas. Como sobre a faixa "Love Comes and Goes?" Essa música foi realmente produzida por Stephen Coore, Cat Coore,do Third World. E eu acho que um cara chamado Russell Compton. Ele tem uma empresa chamada Corus . Cat Coore sempre gostou da música dos Abyssinians, então ele veio até nós e disse que ele gostaria produzir uma música em seu rótulo. Então, veio com "Love Comes and Goes?" Acho que foi distribuir na etiqueta Arab,de Tommy Cowan. Esta próxima seguinte, eu ia perguntar sobre isso " Tenayistillin" Quem produziu isso?
Produzido pelos Sound Tracs mesmo som e pessoas,mesma sessão que fez o álbum. Porque esse álbum que eles lançaram na Heartbeat foi produzido por Sound Tracs, uma empresa aqui. Conte-me sobre essa empresa. Vamos em frente e falar sobre a sessão em seguida. O que chamamos de sessões Clive Hunt. Em que ano você tem como a data desse álbum? Lançado em 1976,gravado e lançado 76. Não foi um lançamento oficial como eu o entendo. As pessoas sempre se referem a ele como um álbum pirata. Qual é a história? A história é você tem uma empresa em que o tempo aqui Sound Tracs com nomes de peso no som. Corre por Pat Cooper, você tinha caras como Clive Hunt, Geoffrey Chung, Mikey Chung , todos músicos do top de linha trabalhando com a empresa. Eles devem fazer alguns contatos com Donald Manning. Acho que foi Geoffrey Chung, por causa que ele morava perto Donald Manning, então eles fizeram o contato com Donald Manning, e Donald me disse que essas pessoas gostariam de gravar o álbum, então nós fomos lá e gravamos dez faixas. Não, a primeira faixa que estabelecemos era "Tenayistillin" . E eles lançaram em um single na Inglaterra. Acho que foi como a trilha do ano para um deles ,deh . Até que eles se aproximam de nós agora para fazer o álbum. E começamos a trabalhar no álbum, mas antes do término do álbum aconteceu algo errado dentro da empresa. Eu não sei o que deu errado, mas o diretor da empresa realmente foi embora para os Estados Unidos. Clive Hunt tinha as fitas e quando vamos verificar Clive Hunt descobriu o que acontece com o álbum e as coisas, ele nos disse que todos passaram, e o mais que ele pode fazer é levar a fita e tentar fazer algum dinheiro para si próprio. Então ele começou a imprimir os registros aqui. Então é por isso que está na etiqueta Azul , que é o seu apelido, é verdade? Bem, eu me sinto assim porque eu entendo que ele estava por trás desse rótulo também, com Tappa Zukie. Tappa Zukie tinha-lhe outra coisa que vai, porque eu acho que é Tappa Zukie controla esse rótulo em Nova York. Porque quando eu fui para Nova York, eu tentei verificar e descobrir onde eles estão operando, mas meu advogado me disse que as pessoas sempre fazem negócios rápidos em Nova York. Eles apenas dão o endereço e geralmente é um armazém vazio ou algo assim. Eu acho que eles ainda vão pressioná-lo para este dia. Uh-huh. Ainda pressionando-mon, porque eu vejo as pessoas que vêm aqui com ele. Eu tenho cópias também. Mas de qualquer forma, gravamos dez faixas. Antes do álbum foi suposto para ser lançado, eu entendo que as cópias tratavam na Inglaterra, na América, no rótulo White e todos outros. Bem de qualquer forma, duas empresas na Inglaterra, Klik Records e Different Records realizaram. Acho que foi o álbum do ano de 1976. Eu fui a Inglaterra e obter uma cópia da fita da causa eu acho que da Virgin, no momento em que acabei de completar o álbum Arise ,o lançamento desse álbum, mas Virgin apresentou-me uma cópia de frente para o álbum Forward On To Zion , que foi bootleg na Inglaterra. Eu levei de volta a fita aqui e teve comigo e dei a Donald Manning. Você está falando de uma mixagem para baixo. Um mix-down. Eu vi lançar nos Estados Unidos através de Heartbeat, e eu não sei o que está acontecendo. A cópia que eu possuo de álbum é da França, na Blue Moon. Sim, ele foi lançado lá, porque Donald Manning assinou a eles, mas nunca liberou como Satta Massa Ganna, ele liberou como Forward On To Zion .. Mas lançou na Europa como Forward On To Zion . Havia um monte de mix-up com esse álbum. Mas, além de todo o mix-up com o álbum, o álbum em si, pessoas acham que ele foi um dos maiores álbuns de reggae já registrados. Eu diria isso pessoalmente. Quer dizer, eu não gosto de colocar uma coisa sobre a outra, mas encontro-me a ouvir o álbum quase mais do que qualquer outro álbum de reggae . Sim, porque é realmente original. É um álbum muito original. Todo mundo colocou a si mesmos nele. Eu sei que eu me coloquei a fundo desse álbum. E eu acho que os outros bredrens também. Então, eu quero que este álbum deve estar em Clinch. Se tudo correr bem, o álbum seria um salto para minha gravadora também. Porque Satta Massa Ganna é o que realmente a intenção de liberá-lo, visto que, originalmente, foi lançado na Jamaica como Satta Massa Ganna por Geoffrey Chung. E então você vê na Inglaterra agora, através Klick como Forward On To Zion . Havia cópias de liberação por Geoffrey Chung na Jamaica?
Sim. Que rótulos queles foram editados?
Isso foi no rótulo Antrim. Eu tenho cópias em casa. Porque Geoffrey Chung tem o editorial sobre ele e agora ele me deve muito dinheiro, para as minhas faixas venderam. Faixas como "Declaration of Rights" , "Black Man Strain" , "Forward On To Zion". Toda a minha publicação. Ele liberou. Ele tem a publicação para a Nowgen Songs. Você está falando de Geoffrey Chung ou Mikey?
Geoffrey. Geoffrey já passou. . .
Sim, mas o negócio dele ainda está em andamento, e coletando todos os dinheiros. Quem executa o seu negócio?
Seu irmão disse que alguém em Miami. Eu estava falando com ele e o irmão o outro dia, mas eu vou descobrir tudo ainda. Porque me basta escrever para os direitos de execução em Inglaterra e descobrir e mandá-los algumas cartas e contratos que eu tinha com Geoffrey Chung. Antes de morrer, eu e ele estavamos falando sobre isso, mas ele queria me trazer meus contratos deles, ficou dele me dar. E realmente não me deu os meus contratos causando-lhes que ele deveria ter uma cópia dos contratos Deh! Mas verifiquei que esde que o breddah está morto e me disseram que alguém em Miami lida com os negócios dele .Mas a maioria músicas deles, eu nunca coletei dinheiro ."Beast Leggo", me recolher publicação Offa. E as músicas de Manning. . . Eu não sei se eles fizeram canções fora do negócio, mas eu vejo a maioria das músicas suas no álbum na Happy Valley. Todas as músicas foram registradas em conjunto por Geoffrey Chung. Eu não sei se os irmãos Manning realmente voltaram de sua publicação, porque a maioria das faixas do álbum é do Happy Valley. Minhas músicas são ainda com oNow Generation. Quando a sessão estava acontecendo, você disse que colocou tudo dentro dele. Parece que os músicos devem ter sentido o mesmo caminho. Há algumas sessões que aconteceram nesta cidade, onde parece que as pessoas estão apenas fazendo o trabalho.
Este é um conjunto profissional de músicos. Porque eu me realmente recomendei alguns desses músicos. Mas você não diria que, necessariamente, a geração de agora. Não, não. Now Generation foi Val Douglas, Mikey Richards, e Mikey Chung. Seus nomes são esses,eu sei que Horsemouth estava sobre isso também. Bem, Now Generation não era realmente uma banda de raízes. A banda Now Generation era como uma banda de luxo. Com alguns músicos da classe média que sabem de música e pode tocar boa música. Claro, mas eles poderiam tocar música de raiz também. Sim, é por isso que eu misturei-os no tempo com alguns dos músicos raízes como Horsemouth, Horsemouth tocou em algumas faixas. Você teve Robbie Shakespeare tocando contrabaixo em algumas das faixas. Você tinha esse cara do Soul Syndicate, Tony Chin tocando a guitarra ritmo, Chinna tocando o solo. Clive Hunt a tocar piano. Robert Lyn tocando o órgão e sintetizador. Para mim, isso foi o melhor da safra, o que vejo. Foi uma combinação de Now Generation e In Crowd, porque estamos habituados a tocar com In Crowd também. Porque depois de um tempo mesmo de In Crowd começar tocando com o Abyssinians, algumas músicas deles como "Sua Majestade", e os cânticos. . . tiram-fi Abyssinians músicas na Inglaterra. Hoje à noite no show Ernie Smith, eu ajudei Mikey Chung com o setlist na noite passada, e eles vão tocar "Y Mas Gan". Sim, Mikey Chung me convidou no outro dia. Quando Ernie estava tocando no ano passado Mikey Chung disse que eu poderia vir e cantar "Y Mas Gan". Por que você não faz isso? Mas eu nunca sei quão grave ele foi. Eu não sei por que você não faria isso. Mas isso foi uma boa música deles não mon, "Y Mas Gan". Uma dos melhores gravação que fiz até o momento em termos de qualidade. Estúdio em que o tempo era um estúdio de música ainda com 8 canais, mas o tipo de som. . . Passo para fora sobre a banda soa realmente uma maneira estável e legal, sabe? Você está falando sobre o primeiro com Matador? Sim, a segunda gravação foi mesmo, Val Douglas tocou baixo também. Mas no crédito,ou que era de Linford Manning.
Sim, Linford Manning escreveu essa canção. O que significa "Que ele seja louvado." Você vê, eu não realmente luto com Donald Manning. Se eles se afastam de mim e lidam mais com eles como uma unidade familiar. Porque Donald Manning tem um monte de crianças. Elas crescem até agora. E de um tempo, ele dependeu de seu irmão para ajudá-lo. Um irmão virou cristão e lhe trouxe um outro irmão. E eu quero realmente sair do negócio de irmão, porque a maioria do grupo com negócios com irmãos sempre tem problema. Se eu e ele e o irmão em Miami estavam cantando seria certo, o que ele nomearia? O cara que ele harmonizou junto. Eu não sei. Eu não tê-lo escrito. Morrison? O que ele nomeou? O homem atual é David Star, o que ele nomeou ,você nunca entrevistou-los desde então? Eu entrevistei Donald Manning há 18 meses, na primavera do ano passado, quando 19.95 Plus Tax saiu. Esse é o primeiro álbum que saiu de onde eu nem sequer tenho uma pista que eu escrevo. A maioria dos álbuns que saíram antes, eu tenho a maioria das faixas delas escritas por mim.
Como eu te mostrar, eu acabei de completar um novo álbum últimos dias, e esta música era para estar no álbum atual do Abissynians, que está lá fora.
Como "African Princess" e "Last Days". Aqueles foram registrados de volta com os outras faixas 19.95 Plus Tax. Houve uma ou outra que eu nunca tinha ouvido falar que eu vi na lista. . .
"Soon We'll Be Free" foi a faixa seguinte que deveria ir nele.
Fiz erro quando eu estava escrevendo minhas notas , porque eu pensei que era "Swing Low".
Sim, "Swing Low" foi também uma faixa, mas eu nunca quis colocar "Swing Low" no álbum.
Mas é a partir de que período de tempo, final dos anos 1980?
Sim.
É interessante. Podemos pular para falar sobre o tempo em que as faixas foram gravadas. Você se reuniram para um show no Reggae Sunsplash em 1989?
O que realmente aconteceu. Como eu disse, Donald Manning deixou aqui a partir de 1984. E Linford Manning deixou cerca de 1980. Eu deixei a Jamaica em 1986 e fui para os Estados Unmidos, e fazia essas faixas, algumas destas faixas que estamos falando, eu gravei no estúdio Phillip Smart em Long Island. Eu coloquei faixas lá, eu Andy Bassford e Val Douglas. E eu fui para a Inglaterra em cerca de 1988. Deixando Nova York, eu fui direto para a Inglaterra para ir e olhar o mercado de álbum lá. Quando fui para a Inglaterra é com certos bredren felizes em me ver com o Abyssinians, como uma questão de fato eles queriam ficar os três membros mais na Inglaterra, ao meu ver. Eles dizem, 'o que aconteceu com seu bredren? Eu digo, 'eles são todos os que vivem nos Estados Unidos. " Aconteceu de eu voar para a América com. determinado indivíduo da Inglaterra e ir para a América para obtê-los mais para vir e fazer alguns shows. Bem, eles não vieram com o tempo mesmo, mas cerca de um mês depois eles vieram e se juntaram a mim. Começamos a turnê na Inglaterra. Isso foi cerca de 1989-90. Chegamos no Sunsplash em 1989 Sunsplash, vindo da Inglaterra. Fizemos o Sunsplash e voltamos para a Europa. Em 1990, Donald disse que seu irmão Linford não queria mais cantar. Ele diz que ele queria mais ficar com sua família. Não conseguia tirar a turnê e as coisas ..
Donald disse que virou cristão e não sinto que ele poderia cantar mais reggae . .
Sim, exatamente, é isso que ele nos disse.
E isso fica para outra coisa, porque não há em canções como "Tenayistillin" e outras canções,"Peculiar Number" talvez, não há referências a Jesus Cristo, e que não necessariamente parecem inconsistentes com Rastafari, ou é?
Bem, você vê a maioria das músicas eles imaginam cantar como "Tenayistillin". Linford não era realmente um Rasta, você sabe. Ele era mais como um homem da Igreja mais tempo. Donald era um homem que eu sei era um Rasta. Quando eu o conheci, ele era. Ele travou antes de mim. Mas ele estava dizendo a mesma coisa que eu estava dizendo. É por isso que eu e ele estamos juntos. Porque de um fato, não era ele e Linford virem juntos ou ele e Carlton. Era eu e ele juntos, porque Linford sempre cantou com Carlton como Carlton e The Shoes, junto com Alexander Henry, se você conhece a história. Alexander Henry era a terceira pessoa que morreu nos Estados Unidos algum dia.
Donald nunca mais cantou com os The Shoes?
Não, Donald nunca mais cantou. Ele veio e cantou em minha sessão. Eu o levei para o estúdio. E ele perguntou para Linford para vir e ajudá-lo com a harmonia, porque eu já tinha George Henry que costumava cantar comigo e Donald. Eu e Donald costumavamos cantar, mas nunca gravar. Foi George Henry e Leroy Sibbles que gravaram "Declaration Of Rights". Mas como George Henry estava fora, e Linford veio e manteve a harmonia através de nós ,tivemos que ir para o estúdio para fazer a gravação. A partir daí começou a cantar Linford,e ele mesmo começou a escrever algumas músicas. Então, Donald e eu somos realmente os dois membros originais do.Abyssinians.
Eu tenho uma outra questão que remonta ao passado. Você fez um show no Reggae Sunsplash de 1979 . Você tem uma memória de que?
Com o Abyssinians original?
Sim, Nelson Miller me disse isso.
Esse foi o segundo Reggae Sunsplash. Bob Marley foi nesse show também. Burning Spear também.Abyssinians estavam tocando com a banda de Burning Spear,Burning Band que apoiaram-nos. E Donald Manning até cantou comigo no Sunsplash de 1992 , junto com os dois Melvin Trusty , e George Henry Os quatro de nós cantou no Sunsplash de 1992 .Por isso, me surpreende saber que Donald Manning realmente tem um grupo de fora, porque ele sabe o que estou fazendo. Ele veio aqui. Ele esteve aqui durante um período e da última vez que foi realizado foi com o Reggae Sunsplash de 1992 em Montego Bay. Isso realmente me surpreendeu saber que ele montou um The Abyssinians na América. Há duas aparições do Abyssinians no filme que eu já vi. No início do Rockers. . . Sim, eu sei disso. Fomos convidados pelo Horsemouth, que era a estrela. Ele recomendou-nos para o produtor do filme para a cena especial, que era como a cena de abertura, cantando "Satta Massa Ganna" com Ras Michael. Essa é uma ótima maneira de abrir esse filme. É realmente prepara o palco. No documentário, Roots,Rock, Reggae há uma cena em que você está cantando Satta acusticamente, é uma espécie de acapella com Donald tocando guitarra.
Sim, eu a toquei guitarra também. Você?
Sim. Duas guitarras. Eu não tenho visto isso há anos, mas lembro-me apenas porque era bonito para ouvir a música feita desta maneira. Como você concorda em fazer isso para os cineastas, e onde foi que gravou ? .Que foi gravado no local real onde nós escrevemos "Satta Massa Ganna." Na verdade, foi gravado no mesmo local onde nos deparamos com a música. Foi em 25 Baker Street, onde Donald geralmente usava para viver. Onde ele tinha uma escola. Assim, as pessoas que o produto que o documentário queria que nós fôssemos no local real onde a música foi feita. Isso é um bom conceito. Isso realmente não foi nenhum problema, porque naquele tempo, todos estavam ansiosos para obter-se estabelecidos...
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from:
http://incolor.inetnebr.com/cvanpelt/collins.html
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http://www.roots-archives.com/artist/724

DISCOGRAPHY
1999
Bernard Collins and Abyssinians - Last Days-1999 - Clinch Records